指挥家提奥多·库伦奇斯对上海的探究，从表演前一天的夜晚就开端了。虽然飞机落地后需求倒个时差，但他习惯得很快。“有时机我乃至想在上海待上一年，不知道会有什么奇遇，说不定能找到一位我国太太呢。”

　　11月20日至21日两天，作为第23届我国上海世界艺术节参演节目，他带着他一手创建的音乐永久乐团接连在上海东方艺术中心呈现了两台音乐会。

　　这也是继上一年在我国一再带来口碑极高的“神演”后，库伦奇斯与他的乐团第2次举办大规模我国巡演，将在两周的时间内顺次到访上海、北京、武汉和深圳，合计呈现8场音乐会。

　　在采访现场，库伦奇斯穿戴风衣和紧身裤呈现，因身段颀长而显得气场很强。但坐下聊起天来，却是不紧不慢的，时而品一品面前的我国茶。他的英文很流通，提起音乐时专业感十足，提起日子时更多一些理性和浪漫，还在言语之间很屡次流露了对我国的喜爱，尤其是上海。

　　上一年来上海巡演，他看到一家咖啡店门口排了长队，心生猎奇，就跟风也在那里排队买咖啡。店员告知他，他们只卖爱尔兰咖啡，而且里边加了龙舌兰或杜松子酒。这才为库伦奇斯解了惑，“怪不得上午11点这么多人都在那里排队。”

　　他对这儿的一切都很感兴趣，喜爱喝我国茶，喜爱吃我国菜；想住在上海，但不是富贵的市中心，而是略微远一点、能看到上海特征老修建的当地；想去剧场赏识我国的舞台表演，想看展览，想和音乐同好们一同创造一些现代音乐乃至组成一个乐团；想知道许多我国的朋友，还想学中文——“由于假如你想探究一个国家和一种文明，学习那里的言语是很有必要的。”库伦奇斯自己也说，“我的愿望有点多”。

　　1972年出生于希腊雅典一个音乐世家的库伦奇斯，和前段时间刚来上海表演的指挥家捷杰耶夫相同，都师从俄罗斯指挥学派的创始人伊利亚·穆辛。和欧洲那种谨慎、规则、传统的音乐气氛不同，穆辛鼓舞库伦奇斯去寻求音乐上的自在、浪漫和梦境，也因而成果了这位后来古典乐坛的“音乐鬼才”。

　　30岁那年，他成为了一家剧院的首席指挥，执棒一支“训练有素”的乐团。但很快他发现，乐团里的乐手们很像在打卡上班，任何一个人都仅仅依照固定的流程完结演奏，缺少了猎奇和灵动。所以，两年后，他组成了一支自己的音乐永久乐团，和一群真正在音乐上情投意合、有热心的人一同“做梦”。

　　在他的乐团，不按常理出牌是常态。最清楚明了的便是乐手们不再像大多数古典乐团那样坐着演奏，而是站立式表演。“由于声响的方位越高，它就能够传得越远。”库伦奇斯期望乐团的声响被扩大，让观众能够更直观地感受到声场的力气。

　　建立至今，库伦奇斯和他的乐团总是被冠以“叛逆者”的标签，在乐界也是褒贬不一，谈论十分两极分化。不过他倒没有过多的忧虑。“信任买票来看表演的观众事前也现已对咱们有些了解了。”

　　这次的上海站表演，库伦奇斯挑选了和肖斯塔科维奇各自的“第五交响曲”。他说，当贝多芬写下他的第五交响曲（《命运交响曲》）之后，“五”就成了交响曲库中一个很重要的数字。在他看来，和肖斯塔科维奇的“第五交响曲”也有着千丝万缕的联络。

　　在1901年因一次严峻的肠出血简直丧身，这次的濒死阅历让他愈加爱惜生命的每一分每一秒，也因而把更多的心力投入到创造音乐中。而在同一年，遇到了他的爱人阿尔玛，这段夸姣的爱情敞开了人生中一段美好的韶光。阅历了生射中的大起大落之后，这些心境和感悟也被写入了他的《第五号交响曲》中。

　　肖斯塔科维奇创造于1937年的《第五交响曲》则是在其时的政治环境中颇具争议。有人说，这部著作精神上与贝多芬第五交响曲《命运》相似，能在次乐章中听到贝多芬交响曲中那几个闻名的反抗音符。表现力又与的交响曲同源，具有光辉的配器和庞大的气势。

　　在欧洲，库伦奇斯现已收成了不少观众的喜爱和认可，但他好像并不满意于此。他期望在我国也能找到能够魂灵共振的集体。

　　在他看来，我国的古典乐这些年开展十分敏捷，我国音乐家也遍及全球，他自己就很屡次和我国音乐家有过协作，而且有过很棒的交流。“人和人的交流，同频很重要。或许不需求很杂乱的言语，你就能够感觉到内心深处很深的联合；有的人或许跟你夸夸其谈说了半天，但是内心深处并没有产生共鸣。就好像你一直在拨电话，却一直没有接通相同。”

　　库伦奇斯说，自己十分期望多多和我国的音乐家一起协作、和我国的观众对话，不止探究古典音乐，也能够讨论摇滚乐、现代音乐、乃至音乐之外的视觉艺术等等。

　　“艺术是一种视角，不只有指挥或许古典音乐一种方式。我仅仅刚好能用指挥棒，来表达我的视角罢了。期望能在这儿，遇到更多魂灵相通的人。”

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